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今日的大湾区正是传统的「岭南文化区」。这歷史上被称为落后之地，竟有着率先接触世界之利；既是华人向海外认知和探索世界的渡口，又是外来文化进入中国内地的踏脚石。传统与现代、大陆与海外在这咸淡水交集之地滙聚，激起浪花。此后从默片到有声片的出产一直以香港─ 广州为轴心，经过一百年断断续续的发展，这地区性的电影已扩展及南洋、美洲以至各大洲华人共享、並有着国际地位。

千禧年以降岭南各地制作的影片日有增加，在主流的工业化、专业化制作之外，亦兴起更多基于在地的创作与表达，彰显现代化路途中各地文化的成长、创新与相互影响。乘第四届粤港澳大湾区文化艺术节举行之便，我们以「岭南影像」为主题举办电影展，以该地区共同文化背景下的电影创作透视岭南文化区的社会、民生、地理及歷史面貌等，並通过影人的聚会访谈，促进港澳深穗四城电影文化的互动交流。

展映分成两大阶段。

其一，开放改革到千禧年

这是港、澳处于回归前后，而深、穗进入改革开放的城市化、现代化轨道。从选映的《半边人》和《我爱扭纹柴》可以看到香港的本土与外来文化，基层与精英文化的相互冲击以至交匯。又从《细路祥》看到新旧两代普通市民的生活态度和怎样与外来移民相处，以至他们对回归的盼望。缺乏电影工业基础的澳门，此期间在各方培育下长出了录像的新苗，尚极少成熟的长片制作。而在深、穗，城市急速现代化催生了像《太阳雨》等创作，探讨现代化带来的社会伦理问题，又藉反映粤曲的凋萎，思考传统文化如何再生。

其二是从千禧年到数字化时代

2000 年后大量资深香港影人北上，腾出空间给较新一代拍摄更多反映本地文化的中低成本制作。而由于数字化制作的普及，岭南各地愈来愈多个性化作品出现。选映片目譬如《牛郎织女》和《叶问 ─ 终极一战》，两者虽然文武有別，却都细緻描写移民对新生活的适应，和基层社会的复杂性。前者是外地民工进入广州谋生的艰困奋斗，后者是由穗流港武师自我提升到咏春大师的艰苦歷程。也有非主流之作如《点对点》，追踪勾划出旧日和今日香港的城市记忆，也寄寓着香港人和内地人的感通连结，对应着《三元里》和《差馆II》分別以画面和声音去描述广州的城市风貌和人事变迁。

而香港出品的《明媚时光》描绘因逃避家庭压力而移居深圳的男校生，和深圳出品的《回南天》中迷惘苦恼的打工仔女、或广州出品《八卦》中那些承受不了经济和社会压力而迷途失措的普通人恰好对比，仿佛也回应着《呼吸正常》那群在城市中踟蹰的广州知青；同样是徒然的反叛和对虚惘的爱的追求。这几部別具个性的独立制作都各有可观性但都很少机会在银幕上看到。

进入数字化时代，澳门的青年影人在政府的资助下以自由组合方式试行集体创作，以手工业方式制作出满有社会意识与人文关怀的影片。《堂口故事2：爱情在城》六个导演拍的六个故事堪称典型；《过云雨》却是异类，尝试一个导演同时讲六个故事。

除此之外，我们也尝试在众多的短片中选映七部组成两个短片集，以示范短片如何参与岭南电影文化的传承创造。其中有揭示岭南歷史文化的癥结的《瘴气，植物，外销画》和《字里城间》。有围绕社会文化现象娓娓道来的《澳．土》和《歷歷如画》。探讨社会文化议题则有手法较为戏剧化的《手机邻居》和《九龙东往事》，或更为隐晦的《恐惧与颤慄》，不一而足。

影展的放映期间亦举办连串的交流活动，邀请四城的电影工作者匯聚香江，进行同行之间的交谈对话，或面对影评人和观众答问；也有邀请影人作专题演讲並放映其新作片段作示范的座谈会；亦有为电影新秀而办的工作坊以及为中学生而办的专场讲座。

期望今次放映和交流能引起市民对岭南文化景观进一步认识的兴趣，亦望藉此促进大湾区电影作品的流通，促成电影工作者的交流合作。这只是个开始，但愿能持续下去，让岭南电影文化更好地传承、发扬光大！